Krikštatėvio pasakojimas

2024 Autorius: Sherilyn Boyd | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 09:38

Krikštatėvis yra laikomas vienu geriausių kino filmų, kuriuos kada nors padarė - Amerikos kino institutas užima 3 vietą po "Citizen Kane" ir "Casablanca". Kaip tai padarė, taip pat gerai.

BOOKMAKER

1955 m. Savo pirmąjį romaną paskelbė plaušienos dailininkė Mario Puzo. "Dark Arena", apie buvusį GI ir jo vokiečių merginą, gyvenantį Vokietijoje po Antrojo pasaulinio karo pabaigos. Kritikai gyrė tai, tačiau nepardavė labai daug kopijų.

"Puzo" devynerius metus baigė savo kitą romaną, Laimingasis piligrimas, kuris papasakojo istoriją apie italų imigrantą Lucią Santa, gyvenančią Hell's Kitchen kaimynystėje Niujorke. Po dviejų blogų santuokų, Lucia kelia savo vaikus atskirai ir nerimauja dėl savo dukters, kuri tapo pernelyg amerikantai, ir jos sūnaus, kuris yra traukiamas į mafiją.

Šiandien Laimingasis piligrimas yra plačiai laikomas klasikiniu itališkos amerikietiškos literatūros kūriniu; Pats Puzo manė, kad tai geriausia knyga, kurią jis kada nors parašė. Bet jis buvo parduodamas kaip prastai "Dark Arena"- kartu dvi knygos uždirbo "Puzo" tik apie 6500 JAV dolerių. Tuo metu jam buvo 45 metai, 20 000 JAV dolerių skolos ir pavargauja. Jis norėjo, kad jo kitas romanas būtų sėkmingas. "Aš apžiūrėjau aplink ir pasakiau … Aš geriau uždirbčiau", - prisiminė jis po daugelio metų.

SMOGIKAS

Puzo suprato, kad istorija su visa gangsterių šeima, o ne tik viena, turėtų daugiau komercinio skundo nei Laimingasis piligrimas turėjo. Jis pavadino savo trečią romaną Mafija, ir, kaip ženklas, kaip jo likimas artėjo keistis, iš leidėjo jis gavo 5000 JAV dolerių avansinį mokestį. Tada, kai jis baigė tik kontūrus ir 114 puslapių, "Paramount Pictures" įsigijo 12 000 JAV dolerių filmo teisių ir sutiko sumokėti papildomus 50 000 JAV dolerių, jei tikras filmas.

Puzo sprendimas supakuoti savo istoriją su wiseguys atsipirko. Mafija, dabar jau retitled Krikštatėvis, buvo leidybos reiškinys. Sėkmingiausias 70-ojo amžiaus romanas praleido 67 savaites bestselerio sąraše ir pardavė daugiau nei 21 milijoną egzempliorių, kol jis net pasirodė dideliame ekrane.

NUMERIŲ RAKETAS

Patikėkite tai ar ne, romano sėkmė iš tikrųjų pakenčia jos galimybėmis tapti padoriu filmu. Bestseleriai kreipiasi į kino studijas, nes jie turi garantuotą auditoriją. Bet gerbėjai ateis į teatrą, nesvarbu, ką, taigi kodėl praleisti papildomų pinigų, norint juos gauti ten? Trumpi studijų vadovai dažnai nori maksimaliai padidinti pelną, kai tik įmanoma mažiau išleisti tokių filmų. Tuo metu "Paramount" buvo blogos finansinės formos ir jos paskutinio mafijos filmo, Brolija, starring Kirk Douglas, bombardavo. Studija negalėjo sau leisti kitos brangios klaidos. Jis nustatė biudžetą Krikštatėvis 2 milijonais dolerių, o tai buvo menkas skaičius net 1970-ųjų pradžioje.

Dvi milijonai dolerių buvo nepakankamai pinigų, kad padovanotų padorų kino filmo rinkinį, jau nekalbant apie tokį laikotarpį kaip Krikštatėvis, kuris vyksta nuo 1945 m. iki 1955 m., o Manhetene - viena iš brangiausių vietų šalyje filmuoti. Siekiant sutaupyti išlaidų, "Paramount" nusprendė perkelti istoriją į 1970-ųjų ir planavo filmuoti Midwesterni mieste, pavyzdžiui, Kansas City, arba studijoje, o ne faktinėse Niujorko gatvėse. Pavadinimas vis tiek būtų Krikštatėvis, bet išskyrus tai, kad filmas būtų labai mažai panašus į Puzo romaną.

"Paramount" pasirašė Alberto Ruddy, vienas iš televizijos "Hogan's Heroes" kūrėjų. Ruddy pagamino tik tris kino filmus, ir jie visi prarado pinigus, bet tai, ką sužavėjo studija, buvo tas, kad jis juos įvedė į biudžetą. Būtent tai ieškojo "Paramount" Krikštatėvis- kritiškas flopas, kuris vis tiek pasidaro greitas pelnas, nes jis turėjo įmontuotą auditoriją ir būtų filmuojamas pigiomis.

NE, AČIŪ

Iki šiol Holivudo akivaizdoje buvo aišku, kad studija planuoja tai, kas buvo šiek tiek daugiau nei kino giraitė milijonų "Puzo" romano gerbėjų. Koks direktorius norėtų dirbti kažką panašaus? Buvo pakakta sugadinti karjerą. Ruddy kreipėsi į keletą didelių režisierių apie filmą, bet, žinoma, nė vienas nebuvo suinteresuotas. Taigi jis kreipėsi į alkaną jauną režisierį Francis Ford Coppola.

Jis taip pat pasuko.

VAIKAS

Per savo trumpą karjerą Coppola, po to 31, buvo nukreipęs tik keturis filmus (neįskaitant nudie klipų, kuriuos jis dirbo studijuodamas filmus UCLA): Dimentia 13, kritiškas flopas, kuris bombardavo kasoje; Finian's Rainbow, dar vienas kritiškas flopas, kuris bombardavo; Tu esi didelis berniukas dabar, dar vienas kritiškas flopas, kuris bombardavo; ir Lietaus žmonės ("James Caan" ir "Robert Duvall" žvaigždės) - kritinė sėkmė, kuri bombardavo. Su savo atliktais duomenimis, jis negalėjo sau leisti būti pernelyg pasirenkamas, tačiau tuo metu, kai jam pasiūlė Albertas Ruddy Krikštatėvis 1970 m. pavasarį Coppola pasiėmė knygos kopiją ir skaitydavo tik vieną ypač nepatogią sceną knygos pradžioje, kol jis atmetė visą kūrinį kaip šiukšlių dėžę ir pasakė Ruddyi surasti ką nors kitą. (Ar perskaitėte knygą? Tai yra ta dalis, kur "Sonny" ponia kreipiasi į plastikos chirurgą, kad jos "santechnika" būtų fiksuota ir baigiasi santykiu su gydytoju.)

PASIŪLYMAS JEIGU NESUTEIKIA

Filmų mėgėjai žino, kad turime George'ą Lucą padėkoti Žvaigždžių karai. Mes galime jam padėkoti Krikštatėvistaip pat. 1969 m. Lapkritį Coppola įkūrė savo filmų kompaniją "American Zoetrope", o pirmasis jo projektas buvo jo draugo Džordžo studento filmas, THX-1138, į filmo "Filmas". Šiandien tai kulto klasika, tačiau ji buvo tokia pikta, kai pirmą kartą buvo išleista, kad ji beveik privertė "American Zoetrope" bankrotą. Coppola buvo taip beviltiška atidaryti studijos duris, kai Ruddy antrą kartą 1970 m. Pabaigoje jam pasiūlė krikštatėvio darbus, jis sutiko bent jau suteikti romanui kitą išvaizdą.

Šįkart "Coppola" visą knygą perskaitė. Jis rado daugiau skyrių, kurių jam nepatinka, tačiau jis taip pat buvo patrauktas pagrindine istorija apie santykius tarp krikštatėvio, Don Corleone ir jo trijų sūnų. Jis suvokė, kad jei jis galėtų pašalinti silpnesnes dalis ir sutelkti dėmesį į centrinius simbolius, Krikštatėvis padarė labai gerą filmą.

SALESMAN

Jei Krikštatėvis padarė gerą filmą, tai išties buvo labai ilgas. Robertas Evansas, "Paramount" viceprezidentas, atsakingas už gamybą, nežinojo, kad jis norėjo Francisco Ford Coppola už direktoriaus darbą, o "Coppola" norėjo tai padaryti tik tuo atveju, jei jis gaus pakankamai didelį biudžetą, kad galėtų nukreipti filmą, kurį norėjo nukreipti: laikotarpis, nufotografuotas Jungtinėse Valstijose ir Sicilijoje, ir tikintis romanui.

Jei galėtumėte visą Coppola karjerą suvirinti iki vieno momento, kuris paskatino jį ateityje, tai turėjo būti susitikimas su "Paramount" prezidentu Evans'u ir Stanley'u Jaffe'u, kad gautų galutinį patvirtinimą tiesioginiam Krikštatėvis. Kai gamintojas Albertas Ruddy rinkosi "Coppola" oro uoste, norėdamas jį patekti į susitikimą, jis papurtė jauną režisierių su visais argumentais, kuriuos studijų vadovams reikėjo išgirsti: jis galėjo laiku užbaigti nuotrauką, kad galėtų išlaikyti biudžetą ir tt

Coppola viską suprato ir nusprendė eiti savo keliu.

FORTUNO ATPAŽINIMAS

Užuot kalbėję apie tvarkaraščius ir finansus, iškart po susitikimo Coppola pradėjo ryškią ir aistringą personažų ir istorijos aprašymą, nes manė, kad jie turėtų būti vaizduojami. "Dešimt minučių jis susitiko su f * # $% ing stalu, suteikdamas vieną iš puikių pardavimų visą filmą, kai jis tai pamatė", - sakė Ruddy Harlan Lebo. Krikštatėvio palikimas. "Tai buvo pirmas kartas, kai aš kada nors matėme, kaip Pranciškaus pasaulis sužinojo - didesnis nei gyvybės simbolis. Jie negalėjo patikėti tuo, ką jie girdėjo, tai buvo fenomenalus."

Evansas ir Jaffe buvo užblokuoti. "Francis padarė Billy Graham atrodyti Don Kottai," Evans prisiminė. Dėl šio vieno susitikimo su Coppola, Evans ir Jaffe atsisakė "quickie mobster flick" idėjos, padidėjo Krikštatėvis biudžetas iki 6 milijonų JAV dolerių (vėliau jis padidėtų iki 6,5 milijonų JAV dolerių) ir paskelbė, kad tai bus "Paramount" "didelis vaizdas 1971 m."

Skambėjimo skambutis

Gauti svarbiausia imtis Krikštatėvis rimtai atneštų kainą - dabar, kai studijoje buvo tiek daug pinigų, priskirtų filme, ji buvo pasiryžusi prižiūrėti kiekvieną didelį sprendimą. Paimk liejimą: netgi kai jis rašė romaną, Mario Puzo pavaizdavo Marloną Brandą žaisdamas krikštatėvį Don Corleone ir Coppola sutiko, kad jis puikiai tinka. Nors jis buvo plačiai pripažintas vienu iš geriausių pasaulio veikėjų, Brando jau daugiau nei dešimtmetį buvo kurstęs; jis pasirodė po vieno pinigų praradimo filmo po kito ir turėjo reputaciją, kad yra sunkiausia Holivudo aktorė. 1961-ųjų filmo režisieriaus debiutas Vienos ašaros dėžutės, jo antics sukėlė tiek daug vilkinimo, kad gamybos sąnaudos padvigubėjo ir filmas prarado daugybę pinigų.

"Paramount" pagamino Vienas ašaros džemai, ir tai dar nebuvo tokia pati klaida. "Kol aš esu studijos prezidentas," sakė Jaffe Coppola, "Marlonas Brando nebus šiame paveikslėlyje ir aš nebegalėsiu to aptarti". Studija norėjo, kad kažkas panašaus į Anthony Quinn vaidintų; Ernestas Borgninas buvo pagrindinis "Mafijos" darbas (pagal FTB pokalbius). Rudy Vallee norėjo darbo; taip pat padarė Danny Thomas. Mario Puzo prisiminė skaitymą laikraštyje, kad Tomas norėjo, kad dalis taip blogai, kad jis norėjo nusipirkti "Paramount". Manoma, kad tai vyksta, paskatino Puzo į tokią paniką, kad jis parašė Brando laišką, paprašydamas, kad jis galėtų dalyvauti.

Aš padarysiu pasiūlymą, kurio negalėsiu pritarti

"Coppola" buvo pasiryžusi laimėti "Brando" kaip "Puzo". Jis taip smogė Jaffe taip sunkiai, kad iš tiesų Džafė išleido jį, sutikdamas "apsvarstyti" Brandą, tačiau tik tuo atveju, jei geriausias didysis aktorius sutiktų su trimis sąlygomis, kad Jaffe būtų įsitikinęs, kad jis niekada nepriims: Brando turėjo sutikti dirbti daug mažiau pinigų nei įprastai, jis turėjo sumokėti už bet kokius uždelsimus, kuriuos jis sukėlė iš savo kišenės, ir jam teko pateikti ekrano testą, apie ką jis pažino, kad Brandas pamatytų kaip slapą veidą.

DIRBTI MAN

"Coppola" davė kokį pasirinkimą jis turėjo? Nors visa tai buvo, Brandas perskaitė ir knygą, ir scenarijų, ir suinteresuotas žaisti tą dalį. Coppola jam nepasakė apie Jaffe sąlygas; "Coppola" tik paprašė, ar jis galėtų sugrįžti ir filmuoti "makiažo testą". Brandas sutiko.

Savo susitikime Brando pasakė Coppolą, kad jis manė, kad krikštatėvis turėtų atrodyti "kaip buldogas". Jis įtaisė skruostus audiniais, truputį švelnino ir į veidą padarė pavargusią išraišką. Tada jis pradėjo bumbling dialogą. Tai gali atrodyti ne taip, kaip daug, bet su šiais ir kitais subtiliomis technologijomis 47 metų aktorius pavertė save senais mafija. Pakeitimai buvo tokie išsamūs, kad kai "Coppola" atnešė Brando testą atgal į "Paramount", Ruddy ir kiti studijų vadovai netgi nesuprato, kad tai jis. "Makiažo testas" uždarė sandorį - "Brando" ne tik galėjo žaisti "Don Corleone", vadovai nusprendė, kad jis turėjo jį žaisti.

Gauk šiek tiek

Coppola taip pat turėjo ką nors galvoti, kad vaidintų Dono jauniausio sūnaus Michael Corleone personažą. Jis neseniai pamatė grojimą, pavadintą Ar Tigras dėvi kaklą?, istorija apie psichinį žudiką, ir jis buvo įsitikinęs, kad 31 metų Al Pacino pjesės žvaigždė buvo tik partijos vaikinas. Pacino pradėjo pavadinimą sau ant Brodveju, bet jis vis tiek buvo nežinoma kino auditorijoms.

"Paramount" to negirdėtų. Pacino buvo niekas, studija skundėsi. "Michaelo Corleone" dalis buvo tokia didelė kaip "Brando" dalis, o studija norėjo, kad kažkas, turintis žvaigždės galią, jį užpildytų. Pacino buvo per trumpas, jie teigė. (Jis yra apie 5'6 "aukščio). Sicilijos imigrantų sūnus Pacino atrodė "per itališkai", kad vaidintų Sicilijos mobsterio sūnų, teigė vadovai. Dustinas Hoffmanas buvo suinteresuotas, ir tokie pavadinimai kaip Jackas Nicholsonas, Warren Beatty, Ryan O'Neal ir netgi Robertas Redfordas taip pat buvo sunaikinti. O'Nealis ir Redfordas nieko panašiai nei italai, bet jie buvo didžiosios žvaigždės. Paramount figūra jie gali perduoti kaip "šiaurietiški italai".

TOS AKYS

Coppola turėjo savo širdį į Al Pacino už vaidmenį Michael Corleone, ir, kaip jis turėjo su Marlon Brando, jis tiesiog toliau stumti, kol jis pagaliau gavo savo kelią. "Paramount" privertė jį išbandyti kitus aktorius iš dalies, ir kiekvieną kartą, kai jis pakvietė Pacino, atlikti kitą ekrano testą. Robertas Evansas taip susižavėjo matydamas Pacino veidą, kad jis šaukėsi: "Kodėl pragare tu išbandai jį dar kartą? Vyras yra midget!"

Tačiau Coppola neatsitraukė, net net tada, kai Pacino išbandė po bandymo po bandymo dalies, kurią jis žinojo, kad studija jo niekada nepateiks. Ironiška tai, kad labai nusivylė, kad kai kurie ekrano bandymai buvo pakelti "Pacino", jis atrodo ramus, bet atrodo, kad jis tiesiog slepia po plyšiu. Šis minkštas intensyvumas buvo tikslus jo proto būsenos atspindys, ir tai buvo tik kokybė, kurią jis turėjo pareikšti, kad būtų sėkmingas vaidmuo.

Ar ekrano testai įtikino Paramount, kad Pacino buvo teisus dėl dalies, ar Coppola galiausiai tik juos nusinešė? Nepriklausomai nuo to, Pacino gavo darbą. "Francisas buvo veiksmingiausias kovotojas su studijų hierarchija, kurią aš kada nors matėčiau", - sakė vieno interviu režisierius Fredas Roosas. "Jis to nepadarė šaukdamas ar šaukdamas, bet tik dėl valios."

JŪS LOSE KAI KURSU, JŪS PADĖKITE

Tuo metu, kai "Paramount" galiausiai priėjo Pacino patvirtinimą už vaidmenį, jis prisidėjo prie dar vieno filmo, pavadinto Gang, kuris negalėjo šaudyti tiesiai. Norėdamas jį pašalinti iš šio įsipareigojimo, "Coppola" užsiėmė prekyba: jis išleido dar vieną jauną aktorių Krikštatėvis kad jis galėtų priimti "Pacino" vietą Gang, kuris negalėjo šaudyti tiesiai. Aktorius: Robertas De Niroas - jis buvo išrinktas Paulie Gatto, vairuotoju ir sargybiniu, kuris išleidžia Don Corleone. De Niro tuo metu praradęs dalį galėjo nuvilti, tačiau taip pat išvalė kelią jam paleisti jaunąjį "Vito Corleone" Krikštatėvis: II dalis, vaidmenį, kuris laimėjo jam savo pirmąjį "Oskarą", geriausią pagalbinį aktorių, ir padarė jį tarptautine žvaigždute.

ŠEIMOS PROBLEMOS

Tarsi kovojant su "Paramount" nebūtų blogai, Coppola taip pat turėjo kovoti su realia "Mafia", kuri nebuvo labai patenkinta idėja dėl didelio biudžeto itališko gangsterių filmo pasirodymo ekrane. Joe Colombo, vienos iš realių "penkių šeimų", kuri sudarė Niujorko mobą, vadovas buvo taip pat įkūręs grupę, vadinamą Italijos ir Amerikos piliečių teisių lyga, organizacija, kuri lobizavo neigiamus italų stereotipus žiniasklaidoje.

Pastaraisiais metais lyga laimėjo keletą įspūdingų pergalių, sėkmingai lobijuodama laikraščius, transliuotojų tinklus ir net Nixono teisingumo departamentą pakeitus terminus "mafija" ir "La Cosa Nostra" su labiau etniškai neutraliais terminais, tokiais kaip "Mob", " sindikatas "ir" požeminis pasaulis ". Lygybė buvo savo galių aukštyje 70-ųjų pradžioje, ir dabar ji nustatė savo akiratį Krikštatėvis.

I'M-A GONNA DIE!

Kaip galėtum susidoroti su Maf … er, um … "sindikatu", jei bandysite sustabdyti projektą, kuriame dirbote? Gamintojas Albertas Ruddy nusprendė susidurti su problema: jis susitiko su "Colombo" Lygos biuruose, norėdamas aptarti abipusius rūpesčius ir net leisti Colombo žvilgtelėti į scenarijų. Kolumbono reikalavimai iš tiesų pasirodė esąs gana protingi: jis nenorėjo, kad filme nebūtų jokių patronuojančių italų stereotipų ar akcentų - "aš" - "šaudysiu dabar" - ir jis nenorėjo, kad mafija būtų identifikuota tas vardas filme.Ruddy patikino Kolombą, kad "Coppola" neketino naudoti tokios kalbos ir netgi pažadėjo pašalinti visas scenarijaus nuorodas į "mafiją".

Kolombas to nežinojo tuo metu, tačiau žodžio "mafija" pašalinimas iš scenarijaus buvo lengvas pažadas išlaikyti, nes nebuvo ten, kad būtų pradėti vaikinai, kurie yra mafijos, nesėdėtų aptarti pagal vardą.

Iš tiesų, Kolombas sutiko nutraukti Mob'o opoziciją filmui ir net padaryti kai kuriuos savo "berniukus", skirtus minios valdymo ir kitoms nelyginėms darbo vietoms, ir beveik nieko negavo.

(1971 m. Filmo metu Krikštatėvis, Kolombas buvo nužudytas Mob hit ir užlaikė komą iki 1978 m., Kai jis pagaliau mirė nuo jo žaizdų.)

LASHED TO MAST

Vienas iš gražių dalykų, kaip laimėti tiek daugybinių kovų su studijų vadovais, yra filmas, kurį norite padaryti; blogas dalykas yra tai, kad, kai jis taps jūsų kūdikiu, jei viskas pradeda klaidingai, studija lengva išsiaiškinti, kam reikia ugnies.

Filming of Krikštatėvis išėjo į neapdorotą pradžią - Brando pasirodymai jo pirmosiose scenose buvo tokie nuobodu ir nepastebėta, kad "Coppola" turėjo atidėti laiką, kad vėl juos filmuotų. Pirmosios scenos "Al Pacino" taip pat neatrodė daugybės perspektyvių. Jo pirmasis scenos buvo filmo pradžioje, kai jis vaikystės karo herojus nusprendė išeiti iš šeimos "verslo". Pacino grojo scenos tiesos pobūdžio, taip tiesa, iš tikrųjų, kad kai "Paramount" vadovai pamatė ankstyvas filmavimas, jie abejojo, kad jis galėtų perduoti kaip mafijos doną.

Kai kuriam laikui buvo užuomina gandai, kad Coppola ir Pacino abu buvo paleisti. Kaip tiesa buvo gandai? Abu vyrai buvo įsitikinę, kad jų dienos buvo sunumeruoti, tai buvo viena iš priežasčių, kodėl Coppola išleido savo seserį Talia Shire kaip Don Corleone dukrą Connie: jis suprato, kad jei jis ketina prarasti savo darbą, bent jau ji kažką gauna filmo.

LAIKOTARPIO DRAUGAI

Daugiau nei prieš 30 metų sunku pasakyti, kaip tiesa buvo gandai, ypač dabar, kai filmas laikomas klasikiniu - vadovai, norėję vėl sugrąžinti porą, dabar labiau tikėtina, kad pasimokysi už tai, kad juos atrado. Tačiau grėsmė buvo tikra, ir Marlonas Brando išgelbėjo "Coppola", nes grasino nuvykti nuo darbo, jei Coppola būtų pašalintas iš filmo.

"Al Pacino" išgelbėjo savo odą, kai jis nufilmavo sceną, kurioje jis nužudė "Virgil Sollozzo" ir "Captain McCluskey" ("Al Lettieri" ir "Sterling Hayden") itališkame restorane. Tai buvo pirmasis scenas, kuriame jis turėjo galimybę pasirodyti kaip šaltas kraujas žudikas, ir jis lengvai ištraukė jį. Galiausiai, "Paramount" galėjo pamatyti, kad jis iš tikrųjų galėtų žaisti "Mafia don".

IŠVADA VISUOTI

Kai šios ankstyvos problemos buvo išspręstos, gamyba pasiekė nuolatinę pažangą ir išliko daugiau ar mažiau pagal grafiką ir biudžetą. Marlonas Brando elgėsi taip, kaip vienas iš didžiausių pasirodymų savo karjeroje; kiti aktoriai taip pat davė puikių pasirodymų. Kadangi "Paramount" vadovai peržiūrėjo filmuotą medžiagą po kiekvienos fotografavimo dienos, tai greitai tapo aišku visiems, kas dalyvavo Krikštatėvis buvo puikus filmas.

Per 62 dienas, kai fotografavo, Coppola filmuos daugiau nei 90 valandų filmuotą medžiagą, kurią jis ir šeši redaktoriai nufilmavo iki maždaug trijų valandų trukusio filmo. ("Paramount" padarė Coppola jį pataisyti iki dviejų su puse valandos, tačiau šioje versijoje buvo palikta tiek daug gerų scenų, kad studija nusprendė panaudoti originalią "Coppola" pjūvą). Iki to laiko, kai jie baigė, ir iki to, kai filmas pasirodė netgi teatruose -Krikštatėvis jau pelnė pelną: tiek teatrai skubėjo užsisakyti iš anksto, kad jis jau davė dvigubai daugiau pinigų, kaip tai kainavo.

DIDESNĖ KAIP GYVENIMAS

Išankstinis užsakymas buvo pirmasis ženklas, kad Krikštatėvis ketino daryti tikrai didelį verslą; kitas ženklas atėjo 1972 m. kovo 15 d., kai filmas pasirodė Jungtinėse Amerikos Valstijose. Tą rytą, kai Albertas Ruddy atvyko į darbą, jis pamatė, kad žmonės laukia priešais teatrą, kuris buvo rodomas Krikštatėvis. Tai buvo tik 8:15 val., O pirmoji pasirodė jau keletą valandų, bet gerbėjai jau buvo užuomazgami aplink bloką - ne tik šiame teatre, bet ir visur kitur Amerikoje.

Ilgos eilutės tęsėsi kelias savaites. As Krikštatėvis parodė vienai išparduotoje auditorijoje po kito, ji sulaužė beveik kiekvieną kasetų įrašą: balandžio mėnesį jis tapo pirmuoju filmu, per kurį uždirbama daugiau nei 1 milijonas dolerių per dieną; rugsėjį jis tapo pelningiausiu Holivudo filmu, kurį kada nors padarė, uždirbdamas daugiau pinigų per šešis mėnesius nei ankstesnis rekordas, Gone su vėju, uždirbo per 33 metus. Iš pradžių jis išleido daugiau nei 85 milijonus dolerių. (Kaip ilgai jis turėjo rekordą kaip Holivudo pelningiausias filmas? Tik vieneri metai -Egzorcistas 1973 m. padarė dar daugiau pinigų.)

Nominuotas 10 akademijos apdovanojimų, Krikštatėvis laimėjo geriausio aktoriaus (Brando), geriausio adaptuoto scenarijaus ("Coppola" ir "Puzo") bei geriausio paveikslo.

Krikštatėvis atgaivino Marlono Brando karjerą ir pradėjo "Francis Ford Coppola", "Al Pacino", "Robert Duvall", Diane Keaton, James Caan, Talia Shire ir net "Abe Vigoda" Barney Miller ir žuvis), kurį "Coppola" atrado per atvirą liejimo skambutį."Tai, kad man labiausiai patinka filmo sėkmė, yra tas, kad kiekvienas, kuris savo filmą išsiveržė ant šio filmo, pasirodė su labai ypatinga ir geros karjeros", - sakė Albert Ruddy po metų. "Visi šie žmonės susirinko vienu magišku momentu, ir tai buvo ruožas visų karjeros. Tai buvo tik fantastinis dalykas."