Prarastas Leonardas

2024 Autorius: Sherilyn Boyd | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 09:38

Yra tik 15 Italijos renesanso meistro Leonardo da Vinci paveikslų. Bet kas būtų, jei būtų daugiau … ir kas būtų, jei Leonardo darbas būtų didžiausias - tas, kuris, kaip manoma, sunaikintas nuo 1563 m., Buvo saugiai paslėptas, tik laukia, kol bus atrasta?

DIDELĖ NUOTRAUKA

1503 m. Florencijos Respublika (dabar Italijos dalis) pavedė Leonardo da Vinčiui dekoruoti dailę "Palazzo Vecchio" ("Senasis rūmai"), kurioje buvo miesto ir valstybės valdžia. Siužetą reikėjo nudažyti į penkių šimtmečio rūmų rūmų sieną, kambarį, kuriame įvyko miesto 500 narių grandio taryba. Miesto tėvai norėjo, kad Florencijos kariuomenės triumfuoja per savo priešus, taigi Leonardo piešia Angiario mūšį, kuriame Florencija ir jos sąjungininkai 1440 m. Birželio mėn. Nugalėjo Milano.

Paprastai sienų freskomis buvo dažytos naudojant freskų techniką: sausieji pigmentai buvo sumaišyti su vandeniu ir šlifuoti į šlapią tinką, nes buvo pastatyta siena. Freskos gali būti įspūdingos, bet jie kainuoja: menininkas turi greitai dažyti, prieš gipso džiūvimą, ir jis negali peržiūrėti savo darbo, nes kai pigmentai įmirkę į tinką, jų negalima nuimti ar dažyti. Ir spalvų pasirinkimas yra ribotas, nes gipso sudėtyje esantis kalkės balinuoja daug tipų pigmentų. Galima naudoti tik pigmentus, atsparius cheminiam balinimui.

KAŽKAS NAUJO

Leonardas nenorėjo tokių apribojimų, todėl nusprendė eksperimentuoti su nauju ir neišbandytu tapybos būdu. Jis naudojo aliejinius dažus, kurie paprastai naudojami drobėniui, ir privertė juos klijuoti prie sienos, gydant gipso paviršių preparatu, kurio sudėtyje yra kažkokios vaškinės medžiagos, tikriausiai bičių vaško.

Alyvos dažai pasidarė pakankamai gerai, tačiau jie nebuvo pakankamai greitai išdžiūvę, kad išvengtumėte lašėjimo (galbūt dėl to, kad Leonardas panaudojo per daug vaško), todėl jis atnešė stalčius (anglis), kad dažai greitai išdžiūtų. Bloga mintis: vietoj džiovinimo dažai, karštis ištirpė vašką, dėl to dar daugiau žalos. Leonardas buvo taip nusiminęs, kad visiškai atsisakė projekto. Vietoj to, kad mūšio scena grojo visoje sienos erdvėje, visi miesto tėvai gavo už jų pinigus buvo centre: 15 iki 20 pėdų vaizdą kelių kareivių žirgų kovoja per mūšio vėliavą ir keletą kitų kovoja su ja pėsčiomis.

Anatomiškai teisinga

Dėl visų savo trūkumų, drippy, ištirpęs ir nebaigtas tapyba buvo pastebimas, nes Leonardo's manija, kuo tiksliau pristatydama žmogaus ir gyvūnų anatomiją. Per savo gyvenimą Leonardo dislokavo daugiau nei 30 įvykdytų nusikaltėlių ir medicinos palikuonių, taip pat daugybę varlių, kiaulių, šunų, karvių, arklių, lokių ir kitų gyvūnų. Kai jis atliko savo išsiuntimą, jis paėmė išsamius užrašus ir išsamiai išdėstė, kaip skalpelis atskleidė, kad galėdavo juos panaudoti savo meno kūriniuose. Jo eskizai žmogaus kūno yra laikomi vienu iš pirmųjų medicininiu požiūriu tikslius brėžinius kada nors.

Visa tai atkreipė dėmesį į išsamius duomenis: daugybė renesansininkų menininkų laikėsi "Anghiari mūšio" Leonardo "gražiausiausio tapybos", gana komplimentų, nes jis taip pat piešia "The Last Supper" ir "Mona Lisa". Praėjus dešimtmečiams, žmonės specialiai vyko į "Palazzo Vecchio" tik pažvelgti į siužetą, kad ištirtų kareivių išvaizdą ir veidus, o ypač pažvelgti į arklius. Milžiniškų būtybių įkvepiantis realizmas taip įkvepia kitus menininkus, kad daugelis iš jų sukūrė scenos kopijas, be abejo, tikėdamiesi nusimesti kai kurių Leonardo "genijų". Garsiausia kopija, iš tikrųjų manoma, yra kopijos kopija, - tai brėžinys, kurį 1603 m. Padarė flamandų dailininkas Petras Paulas Rubensas. Šiandien jis užkariavo Luvras.

Eiti … einame … pasidarė?

Tai yra geras dalykas, kad Rubens ir kiti padarė kopijas, nes jie gali būti vienintelis išlikęs įrašas apie tai, ką atrodė Leonardo versija. Kai 1563 m. Architektas ir dailininkas Giorgio Vasari buvo padaugintas ir pertvarkytas 1563 m., Sienos buvo nudažytos naujomis mūšio scenomis, šiuo metu freskomis, kurias parašė Vasari. Proceso metu visi Leonardo šedevriaus pėdsakai išnyko. Nėra jokių įrašų apie tai, kas atsitiko "Anghiari mūšiui", dėl to niekas net nežino, kokia siena buvo nudažyta. Manoma, kad tapyba buvo sunaikinta renovuojant.

UŽKULIUSIUOSE

Dešimtojo dešimtmečio pabaigoje Italijos meno istorikas ir ekspertas da Vinci Carlo Pedretti pasiūlė kitą teoriją: gal Anghiari mūšis vis dar buvo nepaliestas ir vis dar buvo Penkių šimtmečių salėje, tik užklijuotas (ir, tikiuosi, išsaugotas) per 1563 m. renovacijos. Jo 1968 m. knygoje Nepaskelbtas Leonardas, Pedretti cituoja dviejų bažnyčių pavyzdžius ir vieną teismo salę Florencijoje, kad Vasari buvo įdarbintas atnaujinti 1500-aisiais. Visais trimis atvejais, o ne sunaikinti esamus meno kūrinius, Vasari apsaugojo esamas freskomis, pastatydamas naujas sienas tik už colių arčiau senų.Tikriausiai jis nieko nesakė, ką daro, tačiau jis akivaizdžiai nepateikė jokio įrašo, ir per šimtmečius visas pamokas apie vidines sienas ir meno kūrinius, kuriuos jie vis dar slepiasi, buvo pamiršti. Freskos saugiai buvo paslėpta šimtus metų, kol jie buvo iš naujo atrasti per naujus 1800 m.

Ar buvo įmanoma, kad Vasari padarė tą patį su Anghiari mūšiu? Pedretti taip minėjo. 1970 m. Viduryje jis atliko Penkių šimtmečių salės studiją. Remdamasis istoriniais įrodymais ir nuodugniu salės fiziniu patikrinimu, jis padarė išvadą, kad Anghiari mūšis buvo užmirštas rytų sienos kambaryje, kur šiandien yra Vasari freska, skirta paminėti 1554 m. Marciano mūšį.

VASARI KODAS?

Tuo pačiu salės tyrimo metu buvo pastebėta, kad Pedretti pavadintas Maurizio Seracini asistentas pastebėjo kažką neįprasto: netoli Marciano freskos mūšio viršaus, apie 40 pėdų aukščio, kur niekas nelygiagrečiai matytų, žodžiai cerca "trova" ("ieškokite ir raskite") nudažyti nedidelėmis, silpnomis raidėmis mažoje žaliojoje mūšio vėliavoje. Tai vieninteliai žodžiai, vaizduojami bet kurioje Vasari freskoje Penkių šimtmečių salėje.

Seracini mano, kad šie žodžiai yra Vasari žinutė: kad Leonardo daina buvo už Marciano freskos mūšio, ten, kur Pedretti teigė, kad tai būtų. Tačiau nė vienas iš vyrų negalėjo to padaryti daug apie tai 1970-aisiais, nes Vasari freskos yra patys šiuolaikiniai šiuolaikiniai renesanso kūriniai. Tuo metu nebuvo technologijos, kuri leistų jiems žiūrėti už Vasari, nepažeidžiant jo. 1977 m. Jų darbas buvo sustabdytas.

Iki 2000 metų naujos technologijos, tokios kaip lazerinis nuskaitymas, terminis vaizdavimas ir įžengiantis į žemę radaras (ir kompiuteriai, galintys pakankamai galėti apdoroti gautus duomenis), leido "Seracini" tęsti paiešką. Jis buvo staiga įmanoma pamatyti, kur durys ir langai buvo sumontuoti 1563 m. Renovacijos metu ir originalus lubų aukštis, kol jis buvo pakeltas. 2002 m. Buvo atrasta kažkas netgi reikšmingesnė: pusės colio oro tarpo buvimas už rytų sienos ir kitos, senesnės sienos, tiesiai už jos, buvimas, kaip tik buvo numatęs Pedretti.

TAIP ARTI…

Dar kartą, Seracini nukentėjo prieš technologijų ribas. Jo įtaisai leido jam aptikti paslėptą sieną, tačiau jam nebuvo jokios galimybės pasakyti, kas ant jo būtų nudažyta. Tai buvo tik 2005 m., Kai kai kurie mokslo mokslų konferencijos fizikai jam pasakė, kad turėtų būti įmanoma sukurti "ginklą", kuris spinduliuoja gama spindulius (panašią į rentgeno spindulius) į paslėptą sieną, nepažeidžiant Vasari fresko ar Leonardo dekoracijos, jei jis iš tikrųjų nudažytas ant sienos žemiau. Tuomet gali būti analizuojamos subatominės dalelės, kurios atšoko, vadinamos neutronais, tam tikrų dažų ir pigmentų parašai, kuriuos žinojo Leonardas. Premija: gama spinduliavimo ginklas pasiūlė galimybę netgi sukurti bet kokį vidinėje sienoje dažytą meno kūrinį.

Tačiau buvo sugauti: tokio ginklo dar nebuvo, ir buvo nustatyta, kad tobulinant vieną reikėjo kainuoti daugiau nei 2 milijonus dolerių - pinigus, kurių neturėjo Seracini ir kurių negalėjo padidinti. Dar blogiau, nors gama spindulių technologijos buvo akivaizdžiai saugios ir nekenksmingos tiek paveikslams, tiek žmonėms, šaudymo spindulių šautuvu Renesanso šedevru tikrai neatkūrė nekenksmingos ir Florencijos valdžios institucijos išsipildė šios idėjos.

SKYLĖ SIENOJE

Išnaudojus visas neinvazines technologijas, 2011 m. "Seracini" nusprendė naudoti ne mažiau invazinių metodų. Darbas su restauratoriais, kurie remontuoja žalą Vasari freskui, siekė leidimo gręžti smulkius skylės į freskų vietas, kuriose nėra originalių dažų, taigi būtų galima sutaupyti darbą nuo žalos. Skylės būtų vos dešimtosios colio skersmens, tik pakankamai dideli, kad medicinos prietaisas, vadinamas endoskopu, kurį būtų galima įklijuoti per skylutes, kad pamatytumėte, kas dažoma ant vidinės sienos.

Seracini norėjo leidimo gręžti 14 skylių, bet tik gavo leidimą gręžti septynias. Galų gale jis tik išsiurbė šešias. Nė vienas iš skylių nebuvo tose srityse, kurios, jo nuomone, buvo labiausiai žadamos, ir tik dvi iš jų netgi padėjo į oro tarpą tarp dviejų sienų. Iš jų tik vienas iš jų bet kokius įrodymus pateikė, tačiau vis dėlto įtikinamai buvo įtikinamai: nedideli dažų, paimtų iš vidinės sienelės, pavyzdžiai parodė du pigmentus, vieną rudą ir vieną juodą, kad, kaip žinoma, jo tapyboje naudojamas Leonardas. Palyginus su panašiu pigmentu, naudojamu Leonardo, kad dažytume Mona Lisa ir tapytojo Šv. Jono Krikštytojo paveikslą, nustatyta, kad juodo pigmento mėginiai turi tas pačias geležies ir mangano oksido proporcijas.

PABAIGA?

Štai čia yra ir prarasto Leonardo medžioklė. Gręžimo skylės Vasari freskoje net į įtrūkimus ir kitas vietas, kuriose liko nedažytų originalių dažų, pasirodė tokia prieštaringa, kad 2012 m. Rugsėjo mėn., Galbūt dėl gero, buvo sustabdyta pamestos Leonardo medžioklė. Jei "Seracini" nepateiks pinigų gama spindulių ginklei ir gaus leidimą jį naudoti, tai gali būti taip arti, kaip mes kada nors sužinojome, ar paveikslas tikrai yra, kur jis mano, kad tai yra. Daugiau nei 30 metų ieškodamas, jis neatsisako: "Aš vis dar turi tą pačią aistrą. Aš nenoriu nieko atsisakyti ", - sako jis. "Aš taip arti".