Nr. 9

2024 Autorius: Sherilyn Boyd | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 09:38

Norėdamas išeiti iš sprogimo, Bethovenas pamatė, kad orkestras, vykdantis savo meistriškumą, buvo vienas didžiausių, kurį vis dar matė miestas. Kaip idėja apie tai, kiek buvo surinkta grupė "Bethoven", pastebėta, kad Bethovenas ne tik reikalavo viso Kärntnertorio namo orkestro, bet ir norėjo įdarbinti mėgėjų muzikantus iš "Gesellschaft der Musikfreunde" (Vienos muzikų draugijų draugija) kaip ir kiti, kad užpildytų dalis. Be to, žinoma, kad vien tik chorui yra beveik 100 dainininkų.

Nors Bethovenas, kaip pažymėjo, iki šiol visiškai išgirdęs savo karjerą, jis pranešė, kad jo būklė, išreikšta premjera devintajai simfonijai Vienoje, buvo tokia, kad jam būtų leidžiama vykdyti orkestrą …

Kai kurie iš jų, be abejo, nepatyrę sprendimo, ypač teatro "Kapellmeister" Michaelas Umlaufas, kuris asmeniškai matė Bethoveną, anksčiau beveik sugadino Bethoveno operos 1814 m. Repeticiją, Fidelio nes jis negalėjo deramai išlaikyti laiko dėl jo klausos. Galų gale Umlaufas buvo parinktas padėti Bethovenui atlikti Fidelio kad būtų gerai.

Kalbant apie jo 9 simfoniją, galiausiai panašus kompromisas buvo pasiektas Umlaufui "padėti" Bethovenui dar kartą savo pareigose - Bethovenas turėjo nustatyti tempą, o Umlaufas atliks visus kitus.

Bethovenas pasirodė patenkintas tuo, o Umlauf vėliau paliko kompozitorių šešėlius, o jis skubiai surinko super orkestrą perėjo muziką.

Siekiant užtikrinti, kad Beethovenas negalėtų sugadinti spektaklio, Umlaufas, kaip pranešė, slaptai pasakė orkestrui, norėdamas paprastus humorą Bethoveno nurodymus per repeticijas ir visiškai nepaisyti jo, kol jis dirba.

Pirmadienio vakarą, kai atlikėjai seka Umlaufo vadovu, pranešama, kad Beethovenas, kaip ir vienas iš tų milžiniškų pripučiamų vamzdžių vyrų, sklandė, tuo pačiu ryžtingai iliustruodamas tempą su savo laidine orkestru. Arba citata smuikininką Josephą Böhmą apie jo atminimą apie renginį,

Bethovenas pats atliko, tai yra, jis stovėjo prieš dirigento stovą ir atsikėlė save kaip beproti. Vienu metu jis išsiplėtė iki viso aukščio, kitą jis nusilenkė iki grindų, jis suklupo rankomis ir kojomis taip, tarsi norėjo žaisti visus instrumentus ir dainuoti visas chorų dalis …

Remiantis dažnai pasikartojančia istorija, Beethoveno kurtumas neleido jam išgirsti spektaklio pabaigos, o, kai jis buvo šiek tiek pralošęs jo atlikimo metu, jis toliau beviltiška po to, kai muzika sustojo ir iš pradžių praleidau griaustiną stovinčią ovaciją. Gautas rezultatas. Nors šis anekdotas dažnai yra pernelyg didelis, pirmosios rankos sąskaitos patvirtina bendrą istoriją. Pavyzdžiui, Böhm nurodo tai, teigdamas

Bethovenas buvo labai sužavėtas, nematydamas nieko, kas vyksta apie jį; jis nekreipė dėmesio į plojimų spragas, kurių jo kurtumas bet kuriuo atveju jam trukdė. Jam reikėjo pasakyti, kai atėjo laikas pripažinti plojimus.

Vėliau knygoje taip pat bus prisimintas soprano choristas Feliksas Weingartneris Akkorde,

Vienas turėjo tragišką įspūdį, kad jis negalėjo sekti muzikos. Nors jis atrodė skaitydamas kartu, jis ir toliau sukaustų puslapius, kai tas judėjimas jau baigėsi. Į spektaklyje kiekvieno judėjimo pabaigoje žmogus pakilo į jį, palietė jį ant peties ir atkreipė dėmesį į auditoriją. Kilimo rankų judesiai ir plaukiančios nosinės paskatino jį pasinerti, kuris visada sukėlė didelį pasiaukojimą.

Nenuostabu, kad atsakymas į premjerą apskritai buvo labai žėras. Pavyzdžiui, korespondentas už Teatras-Zeitung pažymėjo: "Po vienos šių didžiulių kompozicijų išklausymo vargu ar sakoma daugiau nei tas, kurį išgirdęs. Įtraukti apšvietimo diskusiją neįmanoma tiems, kurie tik dalyvavo spektaklyje ". Vėliau jis tęsė:" Visi žmogaus sielos džiaugsmai ir kančios skamba daugybe įvairių formų … [jie] susipina į stebuklingą magiją mazgeliai, kurie vėl išskiria ir vėl puošia naujus ir nuostabius ženklus ".

Vokiečių kompozitorius Carlas Czerny 1824 m. Birželio 24 d. Laiške toliau rašė: "Žinoma, nėra svarbių muzikinių naujienų, apie kurias galėčiau jus parašyti iš mūsų brangios senosios Vienos, negu tas, kurį Bethovenas galiausiai atkartojo savo ilgai laukto koncerto pasirodymus. ryškiausiu būdu nustebino visus, kurie bijojo, kad po dešimties metų kurstymo dabar jis gali pagaminti tik sausus, abstrakčius darbus, be to, vaizduotę. Daugiausia jo naujoji simfonija įkvepia tokią šviežią, gyvą, iš tiesų jaunatvišką dvasią; tiek daug energijos, naujovių ir grožio, kaip kada nors atėjo iš šio išradingojo žmogaus galvos, nors keletą kartų jis tikrai davė seniems perukams, kad kažką pasiklystų ".

Šioje pastaboje kai kurie kritikai nepatyrė šio darbo. Pvz., Richard Mackenzie Bacon parašė 1825 m. Leidime Ketvirčio muzikinis žurnalas ir apžvalga,

Aš esu toks uolus kompozitoriaus gerbėjas, kaip ir bet kuris iš tų, kurie … išsiplėtė šią simfoniją virš visų kitų dalykų, kuriuos jis parašė … [Bet] aš pats nusprendžiau, kad kol kas negalės mane įtikinti kad blogas yra geras ar juodas yra baltas, aš visada turėčiau apsvarstyti šią naują simfoniją kaip mažiausią puikų bet kurio Bethoveno, kaip nevienodo darbo, gausėjančio daugiau triukšmo, ekscentriškumo ir dizaino sumaišties, nei tuose dideliuose ir aukštasis liečia, jis gerai žino, kaip mus pajusti … Visam tobulumo norui lieka vienas didelis pasiteisinimas. Būtina prisiminti, kad didysis kompozitorius kenčia nuo neišvengiamo sutrikimo (kurtumo), kuris, kaip ir jo valdžia, yra nepriteklius, kuris yra labiau atsparus ir kankinantis nei kas nors gali įsivaizduoti …

Nebent minėta Bacon'o kritikuotame darbe, po Symphony No. 9 debiutavo pagrindinis skundas buvo sutelktas į tai, kad Bethovenas įtraukė chorinį elementą į simfoniją. Jūs dažnai skaitote, kad tai buvo pirmas kartas, kai bet kuris pagrindinis kompozitorius pasirinko tokį simfonijos stiprinimą, tačiau tai iš tiesų nėra teisinga. Tiesą sakant, be daugelio kitų pavyzdžių, pats Bethovenas anksčiau tą patį padarė savo paties Choralo fantazija sudaryta 1808 m.

Tačiau tai buvo gana netradicinis pasirinkimas (kaip buvo ir jo 9-osios simfonijos kraštutinumas), bet tas, kurį Beethovenas visą laiką planavo, sumanydamas 9-tojo atėjimo idėją, kuris prasidėjo 18-ojo amžiaus pabaigoje, kai jis pradėjo svarstyti, įskaitant Friedrichas Schilleris 1785 m Odė džiaugsmui viename iš jo darbų.

Įdomu tai, kad pagal Bethoveno draugą ir patroną Leopoldą Sonnleitnerį Bethovenas apgailestavo dėl savo sprendimo įtraukti chorinį elementą. Sonnleithner rašo apie tai,

Negaliu pamiršti, kad mano miręs draugas Carl Czerny (mėgstamiausias Bethoveno mokinys) pakartotinai susijęs su manimi ir kurį jis patvirtino patikimai tiesa. Po tam tikro laiko po pirmojo pasirodymo Devintojoje simfonijoje Bethovenas paskelbė nedidelei jo artimiausių draugų grupei, tarp jų Czerny, kad suprato, kad padarė klaidą su paskutiniu simfonijos judėjimu; Todėl jis norėjo jį pašalinti ir savo vietoje rašyti instrumentinį judėjimą be balsių; jis jau turėjo idėją dėl to.

Nors mažiau palankus galutinio judesio su choru priėmimas greičiausiai neturėjo jokios įtakos šiam Bethoveno pareiškimui, jis tikrai nebuvo žmogus, kuris savo nuomonėmis atsikratė dėl dienos kritikos ar mažiau nei įprastų plojimų. Todėl iš tiesų atrodo, kad jis nesijaučia pakankamai patogus naujam keliui, kurį jis ėmėsi. Bet kuriuo atveju labai apgailestaujama, kad jo paskelbtas ketinimas niekada nebuvo įgyvendintas.

Nesvarbu, ar tai tiesa, ar ne, remiantis jo išlikusiais užrašais, Bethovenas paėmė maždaug 200 skirtingų pagrindinių variantų Odė džiaugsmui tema išsiaiškinti informaciją, bet jis pasibaigė. O kai kurie "senieji perukai" nesirūpino, kad simfonijai būtų pridėtas chorinis elementas, Beethoveno šedevras atlaikė laiko testą, kuris ne tik turėjo įtakos daugeliui kompozitorių, bet ir apskritai laikė vieną didžiausių visų laikų muzikinių kompozicijų.

Labai deja, kad Bethovenas, kuris šiuo metu visiškai prarado gebėjimą išlaikyti save per savo buvusios labai pelningos veiklos karjerą, šis debiutinis "9" spektaklio rezultatas buvo finansinis, o parduotas premjeras pelnė jam 420 florinų (labai maždaug apie 5000 JAV dolerių šiandien). Taigi, vietoj to, kad grynųjų pinigų nepakito, kad išlaikytų save, jis buvo įstrigęs nepakartojamoje situacijoje, nes jis buvo trumpas dėl pinigų ir dėl jo kurtumo su sumažėjusiomis priemonėmis, kurios padėtų kuo daugiau jo dirbti.

Josephas Huttenbrenneris, patvirtintas kolegos įvykio liudytoju Antonu Schindleriu, perduoda informaciją apie tai, kas nutiko, kai Bethovenas sužinojo apie savo menkiausią pelną dėl pastangų,

Aš įteikiau jam bilietų kasos numerius. Jis žlugo jų akyse. Mes jį pakėlėme ir padėjome ant sofos. Mes liko šalia jo iki vėlai naktį; jis neprašė maisto ar nieko kito ir nekalbėjo. Galiausiai, suvokdamas, kad Morpheus švelniai uždarė akis, mes nuėjome. Jo tarnai jį rado kitą rytą, kai paliko jį, miega ir vis dar drabužiuose, kuriuose jis vedė.

Schindler elgtųsi dėl gana bjaurių padarinių:

Bethoveno manė, kad jis privalėjo Umlaufą, Schuppanzighą ir man ačiū už mūsų pastangas. Todėl praėjus kelioms dienoms po antrosios akademijos jis užsakė "Wilder Mann" maistą "Prater". Jis atvyko į savo sūnėnų kompaniją, jo lankas pakabintas aplink tamsiais debesimis, vaikščiojo šaltai, naudodamas viską, ką jis sakė, kramtantį, rausvą toną. Buvo tikimasi sprogimo. Mes tik sėdėjome prie stalo, kai atvedėme pokalbį į pirmojo spektaklio Teatro piniginį rezultatą, apgaudinėjome tašką, kad jį suklaidino administratorius Duport ir aš kartu."Umluaf" ir "Schuppanzigh" stengėsi įrodyti bet kokios rūšies sukčiavimo neįmanoma, nurodydami, kad kiekviena pinigų dalis buvo perduodama iš dviejų teatro kasininkų rankų, kad skaičiai buvo tiksliai sumenkinti, o dar ir jo sūnėnas, dėl instrukcijos jo apothecary brolis, prižiūrėjo kasininkus, priešingai nei įprastai.

Tačiau Beethovenas tęsė savo kaltinimus ir pridūrė, kad jis buvo informuotas apie sukčiavimą iš patikimo ketvirčio. Dabar atėjo laikas pasidžiaugti tokiu priekabiavimu. Greitai nuėjau su Umlaufu, o Schuppanzighas, netrukus po to, kai reikėjo ištverti kelias voljeras savo didžiuliu asmeniu. Mes surinkome "Goldenes Lamm" į Leopoldstadt, kad netrukdytume nutraukti valgį. Tačiau įnirtingas kompozitorius paliko savo rūstybę padavėjams ir medžiams, ir, kaip bausmė, turtingas maistas buvo vienintelis su savo sūnėnais.

Tačiau Bethovenas nebuvo baigtas, tačiau netrukus po to išsiuntė šį sunkų laišką Schindleriui, kuriame rašoma:

Aš nekalbu jus dėl to, kad padariau ką nors nedorą dėl koncerto. Tačiau kvailystė ir savavališkas elgesys sugadino daugybę įsipareigojimų. Be to, turiu visą tam tikrą jūsų baimę, baimę, kad galų gale per jūsų veiksmą man nelaimė gali įvykti. Sustabdytos šliuzos dažnai perpildomos gana staiga; ir tą dieną Praterėje buvau įsitikinęs, kad daugeliu atžvilgių mane labai sužalojo. Bet kokiu atveju norėčiau labiau stengtis dažnai grąžinti nedidelę dovaną, kurią teikiate man, nei tuomet, kai esi mano stalas.

Aš prisipažįstau, kad tavo buvimas man dirgina taip daugybe … Aš iš tikrųjų jus kviečiu retkarčiais. Bet neįmanoma taves be manęs visam laikui, nes toks susitarimas suklys mano visą egzistenciją …

Premijos faktas:

Atrodo, kad Beethoveno klausymas pradėjo mažėti maždaug 1796 m., O Bethovenas šiuo metu paminėjo "šurmuliuosius triukšmus" raidėmis. Vėliau šimtmečio pokytis pablogėjo, o Bethovenas 1801 m. Rašė savo gydytojui: "Pastaruosius trejus metus mano klausymas nuolat blogėjo… Aš galėčiau duoti jums keletą idėjų apie šią neįprastą kurtumą, kai turiu pasakyti, kad teatre aš turiu labai arti orkestro suprasti atlikėjus, ir kad iš tolo negaliu klausytis aukštų instrumentų ir instrumentų pastabų. dainininkų balsai… Kartais net sunku girdėti žmones, kurie kalba tyliai. Garsas, kurį galiu išgirsti, yra tiesa, bet ne žodžiai. Tačiau jei kas šauks, aš negalėsiu to ištverti ". Tiksli priežastis, kodėl Bethoveno kurtumas nežinomas, nors pastebima, kad jo autopsijos metu jie nustatė, kad jo garsiniai nervai buvo atrofiuoti, o Eustachiano vamzdis susiaurėjo, nors dėl to kas nors spėlioja. Nepaisant to, kompozitorius tęsė gydymą dėl jo galimo visiško kurtumo iki 1822 m., Po kurio jis galiausiai atsisakė gydymo.

Nors klausymo praradimas buvo smarkus smūgis žmogui, tai iš tikrųjų buvo istorijos palaima. Kai jo klausymas sumažėjo, jis ėmėsi rašyti bendrauti su žmonėmis, todėl daugybė raidžių ir "pokalbių knygų", iš kurių daugelis išgyveno, suteikė neįtikėtiną supratimą apie Bethoveno gyvenimą ir muziką. Pavyzdžiui, laiške draugui jis paskelbė apie savo socialines kovą ir susirūpinimą dėl jo ateities, nes prarado klausymą: "Dvejus metus aš išvengiau beveik visų socialinių susitikimų, nes man neįmanoma pasakyti žmonėms". Aš esu kurtis. "Jei aš priklausytų bet kuriai kitai profesijai, tai būtų lengviau, bet mano profesija yra baisi valstybė …" Jis toliau sakė: "Žinoma, esu pasiryžęs pakilti virš visų kliūčių, bet kaip tai bus būti įmanoma?"

Bethoveno galutinis publikos spektaklis kaip muzikantas įvyko 1814 m. Balandžio mėn., Žaidžiant jo vadinamąjį "Erodergučio trio", oficialiai žinomą kaip Bethoveno fortepijoninis trio "B-flat major" op. 97. Kompozitorius Louisas Spohras tai turėjo pasakyti po to, kai ėmėtės repeticijos atlikimui už paskutinį Bethoveno spektaklį: "Dėl jo kurčiųjų beveik nieko nebuvo palikta menininko virtuoziškumo, kuris anksčiau buvo taip žavėjęs. Forte pravažiuojančiose vietose prastas kurčias žmogus juokavo klavišais, kol sruogos susižadėjo, o fortepijonu jis taip minkštai grojo, kad visos grupių užrašai buvo praleisti, todėl muzika buvo nesuprantama, nebent būtų galima pažvelgti į fortepijonų dalį. Aš labai nusiminusi tokį sunkų likimą."